Саудовский кинофестиваль: 18 лет творчества и новое «путешествие» в Дахране

Саудовское кино на пороге своего важнейшего этапа

В культурной кинематографической среде, отражающей стремительные преобразования в Королевстве, саудовская драма готовится отправить свою публику в исключительное «путешествие» с открытием 12-го Саудовского кинофестиваля. Мероприятие, которое пройдет с 25 июня по 1 июля 2026 года в сердце Дахрана, — это не просто рядовое событие, а кульминация богатого пути длиной в 18 лет, начиная с первого фестиваля в 2008 году.

Этот фестиваль, организуемый Кинематографическим обществом Эль-Хобара при партнерстве с центром «Исра» (Ithra) и поддержке Кинокомиссии Министерства культуры, является старейшим и самым престижным непрерывно действующим кинособытием в Королевстве. За одиннадцать прошедших циклов он стал свидетелем заметного развития: в нем приняли участие сотни саудовских режиссеров и сценаристов, а также принимал элиту мировых кинематографистов и экспертов, эффективно способствуя построению мостов для передачи знаний и опыта.

«Каждая история — это путешествие»: слоган, отражающий трансформацию
Под девизом этого года «Каждая история — это путешествие», отражающим общую концепцию фестиваля — «Кинематографическое путешествие», — событие не ограничивается просто показами фильмов. Это целостное путешествие, направленное на развитие творческого человеческого капитала через поддержку и поощрение талантов. Поэтому в своей двенадцатой версии фестиваль предлагает разнообразную программу, включающую:

, Кинопоказы, прославляющие саудовский, региональный (стран Персидского залива) и мировой опыт.

, Мастер-классы и культурные семинары от экспертов для оттачивания навыков будущих кинематографистов.

, Производственный рынок (Souq) как живую платформу, связывающую творцов и инвесторов.

, Интерактивные программы, предлагающие зрителям уникальный кинематографический опыт.

С таким размахом фестиваль приглашает всех активировать свои электронные учетные записи и изучить его программу, подтверждая, что «наше путешествие в этом году объединяет выдающиеся кинопоказы, кинокультурные программы — и всё это в атмосфере, открывающей двери для новых талантов и идей». Это не просто фестиваль, а зеркало, отражающее развитие и идентичность кинематографической сцены Королевства и его амбициозное движение к мировой арене.

Детали долгожданного фестиваля

Мероприятия фестиваля пройдут с 25 июня по 1 июля 2026 года. Насыщенная кинопрограмма растянется на семь дней в культурном центре «Исра» (Ithra), организованная Кинематографическим обществом при стратегическом партнерстве с «Исра» и поддержке Саудовской кинокомиссии. Это мероприятие — старейший из непрерывно действующих кинопоказов в Королевстве с момента его основания в 2008 году.

«Кинематографическое путешествие»: слоган, несущий истории

Под девизом «Каждая история — это путешествие» трек «Кинематографическое путешествие» открывает новые горизонты для кинематографистов, позволяя им исследовать концепции идентичности, места и времени через разнообразные человеческие истории — от реалистичных до фантастических. Это открытое приглашение погрузиться в драматические переживания, которые захватывают зрителя в незабываемое путешествие.

Сюрпризы фестиваля: особое признание корейского кино

В рамках меморандума о взаимопонимании, подписанного с Корейским советом по кинематографии в 2025 году, фестиваль окажет исключительную честь корейскому кино, включая специальные показы и профессиональные мероприятия, которые обогатят опыт участников и откроют новые окна для культурного и художественного обмена.

Конкурс короткометражных фильмов: 13 работ рассказывают разные истории
Фестиваль объявил официальный список фильмов, участвующих в конкурсе игровых короткометражных фильмов, который включает 13 картин в жанрах драмы, комедии, мистики и даже научной фантастики:

Платформа продюсеров и семинары: комплексное событие

Фестиваль включает не только показы, но также:

. Рынок продюсеров с 13 кинопроектами.

, Семинары и профессиональные мастер-классы.

, Платформу продюсеров, связывающую творцов с инвесторами.

Что делает его комплексным событием для празднования кинематографического творчества и поддержки будущего кино в Королевстве.

Следите за новостями

Организаторы фестиваля объявляют, что детали остальных программ и мероприятий, включая составы жюри и призы, будут постепенно раскрываться через официальные каналы. По мере приближения даты старта любителей кино в регионе и мире ожидает исключительное событие, отражающее развитие саудовской киноиндустрии и ее будущие амбиции.

Готовы ли вы к незабываемому кинематографическому путешествию?

О саудовском кино: зеркало трансформации, а не кино исключения
Снятие запрета на кинотеатры в Королевстве Саудовская Аравия в 2018 году не было истинной отправной точкой кинематографического движения, а стало объявлением пути, начавшегося за несколько лет до этого с трудом. Чтобы понять современное саудовское кино, его не следует рассматривать как «внезапное рождение», а скорее как медленное накопление, в котором переплетаются различные типы и формы, каждая со своей функцией и степенью присутствия.

Короткометражный фильм: первый язык

Из-за отсутствия инфраструктуры коммерческого кино в течение десятилетий короткометражный фильм был самым доступным инструментом для саудовских режиссеров. Низкая стоимость, простота распространения через интернет и отсутствие необходимости в сложных лицензиях на показ сделали его естественной лабораторией.

Большинство сегодняшних известных имен, от Тауфика аз-Зайди до Джаухары аль-Омари и Мухаммеда Абу Зайнады, начинали с работ, не превышающих 15 минут. Эти короткометражки создаются не только для показа на местных фестивалях, но и нацелены на платформы вроде YouTube и Shahid, что делает их главным способом, с помощью которого саудовская публика открывает для себя кино, созданное членами их собственного общества, а не только импортированное.

Документальный фильм: наследие и вызов

До 2018 года документальное кино было практически единственной разрешенной формой кинематографа на официальном телевидении. Это наследие обеспечило документальному кино сильное присутствие на новой сцене, но с иным подходом.

Современные саудовские режиссеры не ограничиваются традиционной фиксацией наследия и природы, они затрагивают современные социальные проблемы. Такие имена, как Фейза Амбах (бывшая журналистка, ставшая режиссером), Хала аль-Хайяль (специализирующаяся на анимации) и Абдулазиз аш-Шалахи, создают документальные фильмы на темы культурных трансформаций и повседневных вызовов. Этот жанр, хотя и менее распространен, чем короткометражный, остается наиболее способным представить неидеализированную картину саудовского общества.

Игровой полнометражный фильм: самый редкий и самый дорогой

Хотя оценки показывают, что полнометражные фильмы составляют не более 10% от годового производства, они оказывают наибольшее влияние на международных фестивалях. Фильм «Уоджда» режиссера Хайфы аль-Мансур (2012) был первым саудовским полным метром, привлекшим внимание критиков, за ним последовали «Барака встречает Бараку» Махмуда Саббага (показан на Берлинском кинофестивале) и, наконец, «Нура» Тауфика аз-Зайди (отобран для Каннского фестиваля в 2024 году).

Эти три фильма объединяет одно: их герои или героини — обычные люди, сталкивающиеся с повседневными проблемами, а не с глобальными вопросами. Девочка, которая хочет купить велосипед; учительница в отдаленной деревне; молодой человек, пытающийся спасти свои романтические отношения. Этот фокус на общечеловеческом, а не на исключительном или политическом, позволил им найти отклик у мировой аудитории.

Почему этот обзор важен для русского читателя?

Возможно, русский читатель найдет в этой картине нечто знакомое. Современное саудовское кино в некоторых аспектах напоминает российское кино начала 90-х: не до конца реализованная энергия, ограниченные возможности, медленный, созерцательный кинематографический язык, интересующийся мелкими деталями повседневной жизни больше, чем спецэффектами или быстрыми драматическими сюжетами. Самый интересный вопрос, возможно, касается дистрибуции.

Хотя саудовские фильмы добиваются успехов на европейских фестивалях, они редко находят путь в российские кинотеатры. Это связано не обязательно с политическими препятствиями, а скорее отражает отсутствие традиций дистрибуции между двумя странами.

Это могло бы стать реальной возможностью для культурного кинематографического обмена, особенно в области короткометражного и документального кино, где затраты ниже, а логистические препятствия легче преодолеть. «Возможно, российский зритель не скоро увидит эти фильмы на большом экране в Москве или Санкт-Петербурге, но они доступны на цифровых платформах. Их стоит посмотреть не потому, что они саудовские, а потому что это фильмы, пытающиеся ответить на сложный вопрос: как выглядит повседневная жизнь в обществе, которое перестраивает себя?»

Резюме
Современное саудовское кино — это не «многообещающее» кино в пропагандистском смысле слова и не просто маргинальный опыт. Это многослойная сцена: короткометражный фильм — самый распространенный и наименее затратный; документальный фильм — наиболее способный к критической документации; игровой полнометражный фильм — самый редкий по производству, но наиболее способный достичь мировой аудитории.

Что отличает его больше всего, так это, возможно, то, что он возникает из общества, переживающего глубокие трансформации, и пытается — медленно — стать зеркалом этих трансформаций, а не просто окном в кино других.

Как российское кино может принести пользу зарождающемуся саудовскому опыту? И как оно само может извлечь выгоду из амбиций молодого саудовского кино?

Но самый глубокий вопрос, возможно, не о пользе, а о возможности: как эти два кинематографа, находящиеся на разных стадиях развития, могут вместе создать нечто новое, чего ни один из них не смог бы создать в одиночку?

Российский опыт… против саудовской смелости

У России, попросту говоря, сто лет кинопроизводства за плечами. Этот долгий опыт, включающий теоретическую подготовку в таких институтах, как ВГИК, передаваемые из поколения в поколение техники производства и мощную студийную структуру, представляет собой огромный ресурс, который может сэкономить саудовскому кино годы проб и ошибок.

С другой стороны, у Саудовской Аравии есть беспрецедентная молодая энергия: режиссеры в возрасте от 30 до 40 лет, поколение, которое не остановили десятилетия отсутствия кинотеатров, а само обучилось кино через интернет-платформы и любительские фестивали. Эта разница в природе может превратиться в интеграцию.

Сотрудничество не означает, что Россия передаст Саудовской Аравии «свой готовый рецепт», а что русские предложат свой технический опыт в конкретных областях, таких как кинематографическое освещение, звуковой дизайн и визуальные эффекты, а взамен получат возможность воспользоваться «духом» саудовского кино: его возобновляемой энергией, его нерассказанными историями и его человеческой перспективой, которая нашла отклик у самой российской аудитории, как показал «Вечер саудовского кино» в Москве.

О «Вечере саудовского кино» в Москве: исключительное событие в сердце российской столицы

В столице России Москве произошло заметное культурное событие — «Вечер саудовского кино», организованный Министерством культуры и информации (тогдашним) в рамках мероприятий «Саудовской культурной недели», сопровождавшей исторический визит Служителя Двух Святынь короля Сальмана бен Абдель Азиза в Российскую Федерацию.

Мероприятие прошло в центре «Неоманеж» в центре Москвы, расположенном позади Государственной Думы, и было частью всеобъемлющей культурной программы, включавшей выставку современного саудовского искусства, интеллектуальный симпозиум и фольклорные представления, что сделало его ключевой остановкой в знакомстве с разнообразной саудовской культурой.

Участвовавшие фильмы: три работы, отразившие саудовскую реальность
В этот кинематографический вечер было показано три выдающихся саудовских фильма, которые смогли представить истинную реальность саудовского общества, выходя за рамки ошибочных стереотипов:

1. Фильм «Жалоба» (Shakwa) — режиссер Хана аль-Амир.
2. Фильм «Ушедшие» (Al Mughadirun) — режиссер Абдулазиз аш-Шалахи.
3. Фильм «Добродетель быть никем» (Fadilat an Takuna La Ahad) — режиссер Бадр аль-Хаммуд.

Эти фильмы затрагивали гуманитарные идеи, призывающие к любви, терпимости и любви к жизни, что отражает реальность саудовского человека и представляет истинный образ Королевства, преодолевая искаженные стереотипы, укоренившиеся некоторыми необъективными СМИ.

Беспрецедентная реакция российской публики

Кинопоказ собрал примечательную зрительскую аудиторию: зал, вмещающий около 250 мест, был полон, и около 100 человек стоя смотрели все три фильма до конца.

Критик доктор Фахд аль-Яхья прокомментировал эту явку: «Было около 250 мест и примерно 100 человек стоя, которые посмотрели все три фильма до конца. Это был успешный вечер по всем меркам».

Реакция вышла за рамки простого присутствия: после показов состоялась критическая дискуссия, модерируемая господином Халедом аль-Базом, с участием доктора Фахда аль-Яхьи, в ходе которой российские зрители выступили с комментариями, выразив свое глубокое восхищение показанными работами и предложив интерпретации, отражающие их точное понимание гуманитарных смыслов, которые несли фильмы.

Российское восхищение художественным уровнем

Российские зрители выразили удивление и восхищение качеством саудовских фильмов, подтвердив, что они не ожидали увидеть саудовские кинематографические работы такого высокого художественного уровня.
Режиссер Абдулазиз аш-Шалахи прокомментировал эти отклики: «Их реакция была потрясающей, и мое внимание привлекло их усердие в тщательном просмотре фильмов и сосредоточенности на деталях».

Режиссер Хана аль-Амир раскрыла, что прием российской публики превзошел ее ожидания: «Они взаимодействовали с событиями и персонажами, сопереживали им, так что многие сказали мне, что плакали от волнения. Они также выразили удивление, что существуют саудовские фильмы такого уровня, и спросили меня, почему мы не видим их чаще на международных фестивалях».

Значение успеха: кино как мост для цивилизационного диалога

Участники кинопоказа подчеркнули важность этого события как пионерского шага в использовании кино в качестве эффективного инструмента для цивилизационного и культурного диалога между народами.

Доктор Фахд аль-Яхья описал присутствие саудовских фильмов в самом сердце России как «передовой и пионерский шаг», считая искусство универсальным человеческим языком, а кино объединяющим все виды искусства — изображение, актерскую игру, формотворчество, движение и диалог.
Со своей стороны, Абдулазиз аш-Шалахи сказал: «Фильм имеет свое особое влияние на иностранцев, и это один из самых успешных способов донести истинную культуру страны, так как фильм аккумулирует в себе большинство видов искусства, такие как музыка и изображение».

Хана аль-Амир считает, что кино — одно из самых популярных искусств, способное легко доходить до людей и значительно влиять на них, и призывает повторить этот опыт в других странах.

Резюме: успешная модель культурной дипломатии

«Вечер саудовского кино» в Москве представляет собой успешную модель культурной дипломатии, где саудовскому кино удалось добиться заметного успеха в одной из важнейших культурных столиц мира.

Этот успех не ограничился художественным достижением, но превзошел его, достигнув более глубокого понимания саудовской культуры и общества, разрушения стереотипов и построения мостов человеческого общения между саудовским и российским народами.

Это истинное свидетельство того, что кино — это не просто развлекательное искусство, а «лучшее культурное оружие» и самое влиятельное в формировании сознания и передаче истинного образа обществ.

Финансирование и локации: общая экономическая возможность
На практическом уровне существует плодородная почва для сотрудничества. Саудовская Аравия сегодня — это строящийся рынок, у которого есть желание и способность инвестировать.

Россия со своей стороны обладает опытом в совместном производстве (копродукции), которое стало необходимостью для независимого кино во всем мире. Саудовские структуры уже выразили желание к такому виду сотрудничества, будь то через покупку готовых фильмов или совместное производство.

Есть и другая область: съемочные локации. Будущий полнометражный фильм «Красное море» режиссера Лины Малаки показал, что Саудовская Аравия способна привлекать международное производство.
Разнообразная природа Королевства — от пустыни Руб-эль-Хали до побережья Красного моря — может стать открытой студией для российских фильмов, ищущих новые пейзажи. В свою очередь, российский опыт съемок в суровых климатических условиях может быть ценен для таких производств.

Общий дух: гуманитарная глубина и реалистическая драма
Возможно, важнее финансирования и технологий то общее, что есть в обоих кинематографах: склонность к глубокой гуманитарной драме. Саудовские фильмы, показанные в России, доказали, что они преуспели не потому, что были «экзотическими», а потому что представляли понятную человеческую реальность.

Это перекликается с русскими традициями психологического реалистического кино. Это сходство в «духе» может проложить путь к подлинному творческому сотрудничеству на этапе написания сценариев. Русские сценаристы, эксперты в построении сложной психологической драмы, могли бы работать со своими саудовскими коллегами над развитием локальных историй в универсальном формате.

В свою очередь, российские сюжеты, которые, возможно, не удовлетворяют западные рынки, могут найти жаждущую серьезных гуманитарных историй аудиторию в арабском мире, особенно в Саудовской Аравии, которая становится региональной культурной платформой благодаря своим амбициозным фестивалям.

Практический путь к сотрудничеству

Как перевести эти слова в дела?

1. Российско-саудовская платформа короткометражного кино: Обе страны могли бы запустить ежегодный совместный конкурс короткометражных фильмов на нейтральную тему (например, «море» или «пустыня»). Цель не в награде, а в построении моста для знакомства молодых режиссеров и создании основы для небольших проектов, которые могут развиться позже.
2. Мини-рынок копродукции (Mini Co-production Market): Вместо ожидания масштабного проекта можно организовать специализированный рынок для простой копродукции, где саудовские продюсеры встречаются со своими российскими коллегами для финансирования одного короткометражного фильма стоимостью не более 100 000 долларов. Это позволит проверить механизмы совместной работы без сложностей крупного финансирования.
3. Обмен опытом (Expertise Exchange): Вместо публичных семинаров можно организовать узкоспециализированные мастер-классы, которые один российский эксперт в одной области (например, звуковой дизайн) проводит всего для 5 саудовских режиссеров в течение полной рабочей недели. Глубина, а не широта, вот что произведет разницу.
4. Адаптация успехов (Adaptation of Hits): Российская компания Art Pictures покупает права на саудовскую историю и превращает ее в драматический фильм, и наоборот — саудовский продюсер покупает права на формат российского комедийного сериала для его пересъемки в арабском стиле. Обмен форматами — самый быстрый путь к построению культурного моста.

Резюме: стратегическое партнерство, а не односторонняя помощь

Российское и саудовское кино не находятся в состоянии конкуренции, а в состоянии уникальной интеграции. Россия обладает технической глубиной и долгим опытом, а Саудовская Аравия — капиталом, молодой энергией и, что самое важное, политической волей стать культурным центром. То, что они могут произвести вместе, — это не просто фильмы, а новая модель сотрудничества между устоявшимся и зарождающимся кинематографом. Модель, выходящая за рамки логики «помощи» к логике «стратегического партнерства», где опыт каждой стороны заполняет пробелы другой, а конечный результат обладает ценностью, которой ни один из них не достиг бы в одиночку.

Адель Муса — АНО «информ-союз»