انتهى أسبوع مستيسلاف روستروبوفيتش في موسكو. وقد جرت العادة أن يتزامن افتتاح مهرجان مستيسلاف روستروبوفيتش الدولي التاسع مع عيد ميلاد عازف التشيلو العظيم في 27 مارس.

كان المنظمون الأوائل للمهرجان هذا العام هم حكومة موسكو ووزارة الثقافة في موسكو ومؤسسة روستروبوفيتش للبرامج الثقافية والإنسانية، التي أنشأها مستيسلاف روستروبوفيتش نفسه في عام 1997، قبل عشر سنوات من وفاته، كمؤسسة لدعم الموسيقيين الشباب.

"الموسيقى شفاء. والموسيقى تضيء شعلة الخير ويمكنها أن تعيد ترتيب كل شيء، وتحسن العالم".

كان مستيسلاف ليوبولدوفيتش شخصية عامة عظيمة. وكان أول من بادر في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية السوفياتية إلى تنظيم مهرجان الموسيقى المعاصرة الأول في غوركي (نيجني نوفغورود حاليًا) في عام 1962.

فاز مستيسلاف ليوبولدوفيتش بأول فوز له في المسابقات وهو في سن الـ18 من عمره في المسابقة الثالثة لعموم الاتحاد للموسيقيين في موسكو، حيث فاز بالميدالية الذهبية. سمح هذا النجاح لطالب السنة الثانية في كونسرفتوار موسكو بالانتقال مباشرة إلى السنة الخامسة.

في المهرجان العالمي الأول للشباب والطلاب في براغ عام 1947، حصل روستروبوفيتش على المركز الأول أيضًا، ووصفته صحيفة "ملادا فرونتا" بأنه "ضجة المسابقة". والمثير للدهشة أن فوزه بالمسابقة هو الذي جعله يتخلى عن تأليف موسيقاه الخاصة. فبعد أن استمع لأول مرة إلى السيمفونية الثامنة لديمتري شوستاكوفيتش التي تركت انطباعاً هائلاً في نفسه، قرر الموسيقار التخلي عن التفكير في مستقبله التأليفي، مدركاً أنه لن يصل أبداً إلى مستوى المايسترو على أي حال. وقد أثبت الزمن أن روستروبوفيتش قد اتخذ القرار الصحيح، وقُدم للعالم عازف فريد من نوعه وفذ، حيث كتب له الموسيقى حوالي 60 من أعظم مؤلفي القرن العشرين، بما في ذلك ديمتري شوستاكوفيتش وسيرجي بروكوفييف وتيخون خرينيكوف وآرام خاتشاتوريان وليونارد برنشتاين وغيرهم الكثير.

وبصفته عازف حجرة، شارك روستروبوفيتش في فرق موسيقية مع موسيقيين بارزين مثل ليونيد كوجان وسفياتوسلاف ريختر وديفيد أويستراخ وإيميل جيلس وإسحاق ستيرن، ومع زوجته المغنية غالينا فيشنيفسكايا كعازفة بيانو مرافقة له، حيث كان يؤدي معها ذخيرتها الصوتية الهائلة.

وقد ظهر عازف التشيللو الشهير لأول مرة كقائد أوركسترا في عام 1968 على مسرح البولشوي، حيث حققت مسرحية يوجين أونيجين لتشايكوفسكي نجاحاً باهراً. كانت مخاطرة بكل تأكيد، حيث عُرضت المسرحية على مسرح البولشوي لمدة 87 عامًا وتم تقديمها أكثر من 2000 مرة. قام مستيسلاف ليوبولدوفيتش بعمل فني عملاق على النوتة الموسيقية - حيث تعمق في كل تفاصيل ملاحظات المؤلف الموسيقي وأخضعها لحركة درامية واحدة، ظهر فيها سحر "المشاهد الغنائية" غير المتسرعة والإيحاءات الموسيقية، حيث كانت الأوركسترا مرة أخرى هي المبدع الرئيسي للدراما الموسيقية.

كان هذا هو المايسترو. هكذا عرفه العالم بأسره وتذكره العالم بأسره.

لكن من يدري كيف أن الموسيقي العظيم، الذي لم يترك عبارة موسيقية واحدة بحماسة ولم يترك ضربة واحدة أو نغمة واحدة دون أن يلاحظها، لم يخشَ أن يجاهر بمعارضة النظام الشمولي ويدافع عن أصدقائه؟ بعد أن قام في أوائل السبعينيات من القرن الماضي ليس فقط بإيواء الكاتب الشهير ألكسندر سولجينتسين لمدة أربع سنوات في منزله بالقرب من موسكو في قرية جوكوفكا، بل كتب أيضًا رسالة مفتوحة إلى صحيفة برافدا السوفيتية الرئيسية دفاعًا عنه، تغير موقف السلطات تجاهه بشكل كبير.

تتذكر غالينا فيشنيفسكايا:

"كانت الخطورة بالنسبة للسلطات تكمن في حجم موهبة الكاتب، وفي التأثير الأخلاقي الذي تركته قصة "إيفان دينيسوفيتش" على القراء. فصورة الموزيك الروسي القروي القروي ارتفعت من صفحات القصة صورة معممة للشعب، ولم يترك نفسه معذبة العقل والروح، وناشدت ضمير الشعب أن يحاسب على الفظائع العظيمة وأن يتوب".

قال روستروبوفيتش، وهو يدعو سولجينتسين للعيش في منزله في جوكوفكا:

"دع أي شخص يتجرأ على لمسك في منزلي. أريدك أن تتاح لك كل فرصة لتكوني مبدعة."

شعر روستروبوفيتش أنه كان مضطرًا لمساعدة رجل كان يعاني ببراءة. وقد كتب سولجينتسين عن حق فيما بعد: 

"لم يكن صديقي الجديد، بعد أن عرض عليَّ المأوى باندفاع واسع الأفق، لم يكن لديه من الخبرة ما يجعله يتصور ما سيقع عليه من ضغط حاد وطويل الأمد".

وهذا ما حدث. منعته السلطات من العزف مع فرق الأوركسترا الكبرى ومنعته من القيام بجولة في الخارج. وبدأت الصحافة تتجاهل عازف التشيلو. في الواقع، أصبح عدوًا مهمشًا وغير قابل للمصالحة مع الدولة السوفيتية. في عام 1974، حصل روستروبوفيتش على تأشيرة خروج وسافر إلى الخارج مع زوجته وأطفاله لفترة طويلة من الزمن، وقد تم إضفاء الطابع الرسمي عليها كرحلة عمل من قبل وزارة الثقافة في الاتحاد السوفييتي. وفي عام 1978 حُرمت العائلة من الجنسية السوفيتية.

سيقول الموسيقي فيما بعد

"أدين لها غالينا فيشنيفسكايا بقوتها الروحية التي أدين لها بحقيقة أننا غادرنا الاتحاد السوفيتي عندما لم تعد لدي القوة المتبقية في داخلي للقتال، وبدأت أتلاشى ببطء، على مقربة من الخاتمة المأساوية... غالينا فيشنيفسكايا في هذا الوقت بعزمها أنقذتني".

وبعد سقوط الشيوعية وعودته إلى روسيا الديمقراطية، قال روستروبوفيتش في إحدى المقابلات إنه اعتبر تلك اللفتة التي قام بها دفاعًا عن سولجينتسين أفضل عمل قام به في حياته. فقد كانت عقيدته في الحياة هي الاستقلال عن الصراع الدنيوي، والقدرة على فصل نفسه عن التجربة من أجل هدف إبداعي أسمى يستغرق كل شيء.

وهكذا لم يصبح روستروبوفيتش موسيقيًا بارعًا فحسب، بل أصبح أيضًا مناضلًا من أجل حقوق الإنسان.

في إحدى المرات، بعد أداء السيمفونية الخامسة لديمتري شوستاكوفيتش في قاعة الأوديتوريوم في ديجون (فرنسا)، صاغ مستيسلاف ليوبولدوفيتش شيئًا استثنائيًا:

"من خلال أدائي للموسيقى، أدافع عن حقوق الإنسان. أهم شيء بالنسبة لي هو أن أعرف أن الناس سعداء وأحرار".

حصل مستيسلاف روستروبوفيتش على العديد من الجوائز تقديراً لخدماته في مجال الدفاع عن حقوق الإنسان، بما في ذلك الجائزة السنوية للرابطة الدولية لحقوق الإنسان. وقد كان مستيسلاف روستروبوفيتش مواطناً عالمياً وسفيراً للنوايا الحسنة لليونسكو ومواطنًا فخرياً للعديد من المدن حول العالم.

وعلى الرغم من نشاطاته العامة التي لا حدود لها، ظل الموسيقي الأكاديمي البارز في القرن العشرين زوجًا وأبًا محبوبًا. وتتبع ابنتاه، إيلينا وأولغا، عقيدة حياته أيضًا. ترأس إيلينا مؤسسة فيشنيفسكايا-روستروبوفيتش الطبية، وترأس أولغا مؤسسة روستروبوفيتش للبرامج الثقافية والإنسانية. كرس المايسترو حياته كلها لخدمة الموسيقى، ولكن حتى بعد وفاته لا يزال له تأثير كبير على الثقافة الموسيقية المعاصرة.

وللاحتفال بالسنة التاسعة للمهرجان تخليداً لذكرى عازف التشيلو وقائد الأوركسترا العظيم، المواطن والشخصية العامة، اجتمع أفضل الموسيقيين وفرق الأوركسترا في العالم معاً، حيث أبهجوا بمجموعة غير متوقعة من الأنواع الموسيقية وبرنامج مدروس جيداً لكل حفل موسيقي.

ألينا شيشنيوفا

معاينة الصورة: المصدر